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Al principio de los tiempos de la poesía concreta catalana, es decir, la década de los 60- había dos únicos poetas, menos que hubieran hecho manifestación pública. Hablo de Joan Brossa y de Guillem Viladot o de Guillem Viladot y de Joan Brossa, vayan ustedes a saber, porque ambos se reclamaban pioneros y se remitían a la década de los 50. En cualquier caso, a finales de los 60 y comienzos de los 70, tanto el uno como el otro habían publicado algunas piezas de su producción concreta o visual
POESIA CONCRETA. BROSSA, VILADOT...
90,00 €
Impuestos incluidos
Al principio de los tiempos de la poesía concreta catalana, es decir, la década de los 60- había dos únicos poetas, menos que hubieran hecho manifestación pública. Hablo de Joan Brossa y de Guillem Viladot o de Guillem Viladot y de Joan Brossa, vayan ustedes a saber, porque ambos se reclamaban pioneros y se remitían a la década de los 50. En cualquier caso, a finales de los 60 y comienzos de los 70, tanto el uno como el otro habían publicado algunas piezas de su producción concreta o visual
Detalles del producto
C-11779
Ficha de datos
- Año
- 1971
- Altura
- 50
- Ancho
- 32
- Pais
- España - Catalunya
- Ciudad
- LLEIDA
- Editor
- Imp. G. Vicens Guimera
- Conservación
- A+
- Impresión
- Tipografia
- Autor
- BROSSA i CUERVO Joan (Barcelona 1919 - 1998)
Descripción
Al principi dels temps de la poesia concreta catalana ―és a dir, la dècada dels 60― hi havia dos únics poetes, almenys que n’haguessin fet manifestació pública. Parlo de Joan Brossa i de Guillem Viladot o de Guillem Viladot i de Joan Brossa, vagin vostès a saber, perquè tots dos se’n reclamaven pioners i es remetien a la dècada dels 50. Sigui com sigui, a finals dels 60 i començaments dels 70, tant l’un com l’altre havien publicat algunes peces de la seva producció concreta o visual. Citaré que jo recordi de Brossa El saltamartí (1969), amb un grapat de poemes visuals; 10 poemes (1969); Poemes per a una oda (1970), i Tríptic hegelià a Antoni Tàpies (1971), el tercer poema del qual era un poema concret. De Viladot, puc esmentar del 1970 Cinc cantates a un silenci i repicó i Poemes de la incomunicació, que crec que va ser el primer títol de les atractives edicions de Lo Pardal, dirigides i dissenyades per Josep Iglésias del Marquet, i ja del 1971 Poemes T/47, un volum que aplegava diverses sèries poètiques de l’autor, la primera datada el 1959. Bé, tot això amb permís de J. V. Foix, que amb el seu poema visual avant la letre “El preu”, aparegut a l’Obra poètica publicada per Nauta el 1964, va fer pensar que potser s’havia avançat a tots plegats, com després ho confirmarien el “Poema de Catalunya” (1920) i el poema fonètic “Poema a N’Antoni Tàpies” (1960), tot i que el mateix autor sempre en parlava amb irònica displicència.
Més o menys d’aquesta manera, doncs, va arrencar la història de la poesia experimental catalana, que va viure en parador gairebé desconegut fins al 1971, l’any que, com es pot afirmar sense cap temor, seria el de la seva posada de llarg a Catalunya. A Lleida, del 23 de gener al 7 de febrer, es presentava, a la Petite Galerie, l’exposició “Poesia concreta”, amb la participació dels dos poetes convinguts inicials, Brossa i Viladot, i la de Josep Iglésias del Marquet. El catàleg de l’exposició recollia dos poemes de cadascun.
CLASIFICACIÓN DE LOS CARTELES SEGÚN SU CONSERVACIÓN (en negrita la correspondiente a este ejemplar):
A+ Perfecto estado de conservación, muy raro encontrar un ejemplar en este estado impecable.
A Cartel en muy buen estado de conservación. Puede presentar algún desgarro inapreciable en los márgenes, no presenta ninguna falta de papel. Los colores son frescos y no se aprecian manchas.
A- Puede presentar alguna leve marca de doblez, desgarro o pequeña falta de papel en los márgenes. Si presenta restauración, está realizada con éxito.
B+ El cartel puede estar restaurado. Se aprecian levemente los defectos.
B Cartel en buen estado de conservación. Presenta desgarros, algunas manchas y algunas faltas de papel, jamás afectando al área crucial del diseño. Los colores son frescos y el cartel tiene una apariencia general muy buena.
B- El cartel está restaurado, se aprecian algunos defectos y leve pérdida de color en las marcas de doblez.
C+ Las restauraciones son visibles.
C Cartel en regular estado de conservación. Presenta desgarros, manchas, marcas de doblez y o faltas de papel que puede afectar parcialmente al área crucial del diseño, los colores pueden estar algo desvaídos y el cartel tiene una apariencia general de regular a buena.
C- Requiere restauración.